Hola!
Bienvenidos/as a la Cueva
Aquí la exactitud flaquea
y la duda respira.
Si buscan certezas, tal vez no sea el lugar.
Pero si prefieren los interrogantes, adelante:
Pasen.
Lean.
Dudemos.
Teatro, EXPEDIENTE 1492: El juicio imposible de la Historia.
POR
LUIS SAEZ
En Expediente 1492. La última confesión de Colón, de Mariano Cossa y Santiago Ferrigno, sobre textos de Alejo Carpentier, el teatro vuelve sobre una figura largamente disputada por la historia: nada menos que el personaje aludido en el título, responsable de calamidades que la propia historia no hizo sinó confirmar y reformular, salpicadas de sangre y barbarie.
Teatro, PEQUEÑO WILLIAM: Yorick, o el arte de las mutaciones.
De: Adriana Tursi
Dir: Tatiana Santana
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Hay obras que no se acercan a los
clásicos para ilustrarlos, resumirlos o volverlos “accesibles”, sino para
interrogarlos desde ángulos nuevos, inesperados, hasta nos atreveríamos a
escribir: transversales. En esos casos, el clásico no aparece como
monumento inmóvil, sino como materia viva: un conjunto de signos disponibles
para nuevas combinaciones, nuevas preguntas, nuevas formas de aparición. Pequeño William, de Adriana
Tursi, dirigida por Tatiana Santana e interpretada por Sebastián Pajoni,
pertenece a esa zona fértil de la relectura teatral, devenida re-autoría.
No adapta simplemente Hamlet:
imagina su posible gestación, sus signos primeros, el instante en que un mito
teatral empieza a organizarse frente a nuestros ojos. Y lo hace a través de un
trabajo poético y estructural intenso y dinámico, que encuentra en la precisión
y vuelo poético de Santana el catalizador natural para una puesta mágica y
atrapante, plena de sugestiva teatralidad.
Tecnologías: IA y LIMINALIDAD
(o el riesgo de humanizar a las máquinas)
Autor/ editor: LUIS SAEZ
Un hombre en
algún lugar del mundo consigue escuchar la voz de su hijo muerto y entabla con
él una impensada forma de comunicación: un teléfono celular. No es un milagro, ni un fenómeno paranormal.
Es el resultado de una aplicación basada en Inteligencia Artificial, capaz de
clonar timbres, cadencias, y hasta silencios. Y de dotar de criterios de
comunicación a la voz en cuestión. El padre conversa con esa voz y, en cierto
modo, reanuda un vínculo interrumpido por la muerte. La escena conmueve y
desconcierta: ¿Qué es lo que ahí ocurre? ¿Consuelo o simulacro? ¿Un puente o un
espejismo?
ALGO MÁS SOBRE SABERES
Saberes objetivos
- saberes subjetivos:
Hibridaciones y posibles cruces productivos
(Parte I)
Por
Luis Saez
Tomando
como punto de partida los aportes de Eduardo Levy Yeyati acerca de conocimiento
explícito y conocimiento tácito, aplicados al vínculo entre
pensamiento humano e inteligencia artificial, nos proponemos trasladar y
expandir algunas de esas inquietudes hacia el terreno de la escritura, en concordancia con lo que venimos investigando en torno a Escritura dramática e Inteligencia artificial.
Sin
establecer una equivalencia absoluta, intentaremos poner aquella distinción en
diálogo con otra, de larga tradición filosófica y epistemológica: la existente
entre saberes objetivos y saberes subjetivos. Nos interesa
especialmente explorar sus posibles cruces, desplazamientos e hibridaciones,
así como el modo en que esas zonas intermedias intervienen en la escritura
asistida por inteligencia artificial. Breve repaso:
Tecnologías: TODOS LOS LIBROS DEL MUNDO... EN POCAS MANOS
Del entrenamiento de la IA a la hoguera digital
Autor/editor: LUIS SAEZ
Según un reciente fallo de la justicia norteamericana, el procedimiento de la empresa Anthropic, responsable de la IA Claude, de adquirir siete millones de libros para entrenarla, para luego destruirlos (sí, leyeron bien) está legalmente respaldado por el llamado Uso Justo. Qué opinan? Va mi humilde artículo sobre el tema.Literaturas: BORGES Y LA IA...
Borges y la IA:
el absoluto impensable, la memoria como obsesión
Autor/ editor: Luis Saez
La tentación del absoluto racional
Borges comprendió que el infinito, antes que sufrirse, se piensa?
¿O se sufre lo que apenas se puede concebir desde una especulación racional? Tal vez para el Maestro la infinitud, más que una categoría metafísica, pareciera consistir en una operación mental: un impulso del pensamiento que, al imaginar lo ilimitado, un poco paradojalmente choca con sus propios límites.
Teatro, crítica: TRES INTERVENCIONES TEATRALES DE PATRICIA ZANGARO.
Ética de la memoria, política de la palabra y estética de la marginalidad.
Autor-editor: Luis Saez
En el presente trabajo procuraremos establecer coincidencias y singularidades pasibles de estudio en tres obras subidas a escena en distintos momentos histórico-políticos de la argentina reciente, representativas de lo que podríamos llamar tentativamente Teatro expandido testimonial, denominación que no busca sino destacar el sentido profundamente político que atraviesa constitutivamente sus objetivos y praxis.
Teatro, crítica: PROCEDIMIENTOS PARA INHIBIR LA VOLUNTAD DE LOS INDIVIDUOS
Dirección:
Enrique Dacal
Magia impredecible del teatro, en esta puesta de Enrique Dacal es posible que el mundo de Kafka se desdoble y aparee consigo mismo en una multiplicidad inabarcable de sentidos y poéticas. Va mi humilde mirada...
Nuestros autores: DANIEL DALMARONI
Lo grotesco, lo político y lo absurdo
en la obra de Daniel Dalmaroni
Autor fundamental de la dramaturgia Argentina de post dictadura, dedicamos este trabajo a analizar las claves principales de su singularísima obra.
Literaturas: TLöN, UQBAR, ORBIS TERTIUS O LA FRAGILIDAD DE LO REAL
Tlön, Uqbar, Orbis Tertius:
La fragilidad de lo real.
Autor/ editor: Luis Saez
Nota: Este trabajo forma parte de un estudio que tentativamente titulamos
Borges: IA y escritura esferoidal, en plena etapa de corrección.
El complot del conocimiento
En Tlön, Uqbar, Orbis Tertius, Borges narra el descubrimiento de un planeta ficticio, creado por una vasta conspiración de eruditos que, a lo largo de siglos, inventan su historia, sus lenguas, su filosofía, su literatura. Tlön no existe, pero su coherencia lo vuelve irresistible. El proyecto secreto de Uqbar se convierte en una enciclopedia total, y lo ficticio comienza a infiltrarse en la realidad.
La moraleja borgeana es inquietante: un mundo inventado puede terminar sustituyendo al real si su relato es lo suficientemente convincente. El universo no se sostiene en lo que “es”, sino en lo que creemos y repetimos como si fuera real.
Teatro, Crítica: ¿PORQUÉ AFUERA NO HAY LUGAR PARA Mí?
¿Por qué afuera no hay lugar para mí?
Un análisis dramatúrgico, escénico y
político de una obra urgente
Autor-editor: LUIS SAEZ
TEATRO EXPANDIDO Y LIMINALIDAD EN DOS ESPECTÁCULOS DE PABLO ALARCÓN
Dos espectáculos del gran actor argentino Pablo Alarcón que son buen ejemplo de Teatro expandido: se montaron oportunamente en espacios no-teatrales (casas particulares, plazas y espacios públicos, bajo la modalidad "a la gorra") y en condiciones de producción que los alejan sustancialmente de lo que conocemos habitualmente como Teatro Matriz. Estudiarlos, analizarlos, nos remiten inevitablemente a épocas de profunda angustia social en nuestro país, donde la condición de artista se vió (y se ve) seriamente condicionada.
por Luis Saez
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Teatro, Crítica: LO QUE SE PIERDE SE TIENE PARA SIEMPRE
Crítica al espectáculo basado en cuentos de
Dramaturgia:
Dirección:
La obra Lo que se pierde se tiene para siempre (2024) marca el regreso de la cineasta Anahí Berneri a la dirección teatral, tras más de una década de inactividad. Se trata de una adaptación de textos varios de Alejandra Kamiya, principalmente del cuento “Separados”, realizada por Javier Berdichesky y Andrés Gallina.
Teatro, Crítica: UN POSIBLE HAMLET
Teatro en el Oeste, hecho con talento y entrega.
El resultado sorprende y conmueve.
Dramaturgia y Dirección: DANIEL ZABALLA
Sala: LA SALITA - CASTELAR
Crítica, Teatro: "La segunda muerte de Juan Moreira" y "Barranca Sánchez, de Florencio abajo""
Breve estudio comparado.
Autor-editor: Luis Saez
Artículos, Teatro: BREVE HISTORIA DE UNA TENSIÓN
REALISMO VS "TODO LO DEMÁS"
(Condensado para Territorios Escénicos, BLOG del CELCIT destinado a material crítico)
Artículos: HISTORIA DE UNA TENSIÓN
REALISMO VERSUS "TODO LO DEMÁS"
(Versión extendida)
Pensar la historia del teatro argentino desde una tensión fundante —la que se establece entre el realismo y todas aquellas tendencias que lo impugnan, lo parodian o lo desbordan— es tanto una apuesta historiográfica como una forma de leer lo escénico desde sus zonas de conflicto.
Este trabajo propone entonces un recorrido posible —entre otros— por la historia del teatro argentino, organizado a partir de esta tensión productiva.
Teatro: EL CUERPO ANÍMICO
Crítica de la obra de
Mariela Asencio
dirigida por
Paola Lutini
Editor/ Autor:
Luis Saez
SÁBADOS 18 HS)
Teatro: MARÍA, ES CALLAS
Crítica de la obra de la autora ADRIANA TURSI
con dirección de TATIANA SANTANA
Texto elaborado con ayuda de IA
Autor/ editor: LUIS SAEZ
(Nota: Habilitado para comentarios)
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