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Teatro LA GENERACIÓN CANSADA

 Entre el cuerpo y el cansancio: 
otra aproximación a la poética de Mariela Asensio 



Por
Luis Saez

Hablar de la poética de una autora a partir de dos de sus obras puede considerarse, en principio, un gesto riesgoso. Dos piezas no alcanzan para estudiar profundamente una trayectoria —sobre todo tratándose de la trayectoria de Mariela, sensiblemente más extensa y rica— ni para establecer un sistema definitivo de recurrencias. Sí permiten, en cambio, reconocer ciertas insistencias, y algunos procedimientos que reaparecen bajo formas diferentes, sobre todo cuando las piezas elegidas son sus dos últimas estrenadas. Ese dato vuelve productiva la comparación, permitiendo observar continuidades y desplazamientos dentro de un tramo muy próximo de su recorrido creador.

Teatro AURELIA ESCRIBE

 Mujeres escritas por mujeres

Adriana Tursi y el rescate de Aurelia Vélez 

Por Luis Saez 

Hay  una forma particularmente eficaz de condenar a alguien al silencio: hablar de esa persona durante años, repetir su nombre, pero ubicándolo prolijamente en un lugar secundario de la Historia. Relegarla al rol de hija, amante o secretaria; rodearla de nombres ilustres hasta que, finalmente, apenas podamos verla. O, si se quiere, hasta que ya no importe demasiado lo que el tiempo y el desgaste hayan dejado de ella.

Teatro, EXPEDIENTE 1492: El juicio imposible de la Historia.


POR 

LUIS SAEZ


En Expediente 1492. La última confesión de Colón, de Mariano Cossa y Santiago Ferrigno, sobre textos de Alejo Carpentier, el teatro vuelve sobre una figura largamente disputada por la historia: nada menos que el personaje aludido en el título, responsable de calamidades que la propia historia no hizo sinó confirmar y reformular, salpicadas de sangre y barbarie.

Teatro, PEQUEÑO WILLIAM: Yorick, o el arte de las mutaciones.


Autora: Adriana Tursi

Dir: Tatiana Santana

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Hay obras que no se acercan a los clásicos para ilustrarlos, resumirlos o volverlos “accesibles”, sino para interrogarlos desde ángulos nuevos, inesperados, hasta nos atreveríamos a escribir: transversales. En esos casos, el clásico no aparece como monumento inmóvil, sino como materia viva: un conjunto de signos disponibles para nuevas combinaciones, nuevas preguntas, nuevas formas de aparición. Pequeño William, de Adriana Tursi, dirigida por Tatiana Santana e interpretada por Sebastián Pajoni, pertenece a esa zona fértil de la relectura teatral, devenida re-autoría. No adapta simplemente Hamlet: imagina su posible gestación, sus signos primeros, el instante en que un mito teatral empieza a organizarse frente a nuestros ojos. Y lo hace a través de un trabajo poético y estructural intenso y dinámico, que encuentra en la precisión y vuelo poético de Santana el catalizador natural para una puesta mágica y atrapante, plena de sugestiva teatralidad.

Teatro, Crítica: ¿PORQUÉ AFUERA NO HAY LUGAR PARA Mí?




¿Por qué afuera no hay lugar para mí?

Un análisis dramatúrgico, escénico y político de una obra urgente

Autor-editor: LUIS SAEZ

TEATRO EXPANDIDO Y LIMINALIDAD EN DOS ESPECTÁCULOS DE PABLO ALARCÓN


Dos espectáculos del gran actor argentino Pablo Alarcón que son buen ejemplo de Teatro expandido: se montaron oportunamente en espacios no-teatrales (casas particulares, plazas y espacios públicos, bajo la modalidad "a la gorra") y en condiciones de producción que los alejan sustancialmente de lo que conocemos habitualmente como Teatro Matriz.  Estudiarlos, analizarlos, nos remiten inevitablemente a épocas de profunda angustia social en nuestro país, donde la condición de artista se vió (y se ve) seriamente condicionada. 

LEER ESTUDIO CRÍTICO

por Luis Saez

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Teatro, Crítica: PEDIDO DE GRACIA


(La risa como condena, 
la cachetada como caricia)


Dramaturgia y dirección: 

MARIANO COSSA

Actúan: 

TERESITA GALIMANY

CLAUDIO MARTÍNEZ BELL


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Teatro del Pueblo

Lavalle 3636 - CABA

Domingos 20, 30 hs

Teatro: EL BARDO

“El Bardo:

burocracia álmica y cuerpos en trámite”

Autoría/ Dirección: 

Agustina y Pedro Levati



El Bardo es una obra clara y profunda a la vez: hace reír y pensar. Una suerte de comedia álmica cuyo mayor logro radica, tal vez, en equilibrar la ligereza del humor del género con la hondura de los temas que transita, sin hacer nunca concesiones al facilismo ni al efectismo, pero tampoco al dramatismo excesivo y paralizante. 

La pregunta es: 

¿Se puede hacer humor con la muerte?

Y con lo que viene después...?


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Ficha técnica